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登錄泰特美術(shù)館分為兩部分,其中之一是現(xiàn)代藝術(shù)館,不僅限于英國畫家,頗有一些名作。英國館則主要收藏英國畫家的作品。英國繪畫寫入美術(shù)史的起點不能算早,從美術(shù)館展覽的作品始于1500年,就可見一斑。
展館的早期畫作中,事實上最出名的并非出自本土畫家之手,而是在這里討生活的霍爾拜因和凡?代客。在都鐸和斯圖亞特王朝時期的展室,看見的畫作大都是達(dá)官貴人神情呆板的人物肖像。
18世紀(jì)上半葉,英國第一位重要的本土畫家出現(xiàn)了,即威廉?賀加斯,人們甚至稱他為英國繪畫之父。18世紀(jì)下半期最著名的畫家是雷諾茲和庚斯伯羅。這三位畫家的作品在泰特美術(shù)館均有不少,但對我來說印象并不深。
不如GEORGE ROMNEY 的“Lady Hamilton at Circe”,雖然是一幅未最終完成的作品,但少女青春無邪的眼神令人難忘。這個時期的英國繪畫中人物造型還有一類讓人感覺頭部偏小,與瘦長的身軀不成比例,如螳螂一樣。
19世紀(jì)上半期的英國畫家,有兩位著名的風(fēng)景畫家,一位是特納,一位是康斯特布爾。收藏特納作品最多的正是泰特美術(shù)館,他的藝術(shù)探索顯示印象派不是憑空產(chǎn)生的,在特納筆下,描繪人心的感覺更甚于描繪人眼的觀察,而且往往極具動感。
展出特納作品的多個畫室正在重新布置,但并未完全關(guān)閉,許多放在地上的畫一樣也對觀眾開放,無非是拉一條繩子隔開而已,而且還有可供觀眾臨摹特納素描的專門畫室,確實顯示泰特美術(shù)館在展覽方面人性化的考慮??邓固夭紶柕漠嬕灿袑iT展室,但似乎只對某些畫云的畫作特有印象。
另一位被人推崇的藝術(shù)家是布萊克,但他的反傳統(tǒng)的風(fēng)格我并不喜歡。我們欣賞美術(shù)作品本來是為移情審美,何苦來再看那些只會導(dǎo)致人心靈焦灼的充滿扭曲詭異的作品。1809年他在他兄弟商店的樓上開設(shè)了一個畫展,這里有一個畫室專門陳列這些畫作——只要現(xiàn)在能夠找回來的。
19世紀(jì)后半葉,是繪畫風(fēng)格、內(nèi)容、技巧大變化的時代。傳統(tǒng)繪畫已經(jīng)高度發(fā)展,被成熟的技巧和程式所籠罩,怎樣求新求變,成為許多人探索的目標(biāo)。這時,英國畫壇中最有影響力的是前拉斐爾派,他最初是由3名年輕的英國畫家(米萊斯、羅塞蒂和亨特)所發(fā)起的。
他們認(rèn)為在米開朗基羅和拉斐爾之后,繪畫日益程式化和機(jī)械化,主張回歸到15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興初期的,畫出大量細(xì)節(jié)、并運用強(qiáng)烈色彩的畫風(fēng)。前拉斐爾派常被看作是藝術(shù)中的前衛(wèi)派運動,不過他們?nèi)匀淮罅康匾怨诺錃v史和神話作為繪畫題材。既不像庫爾貝那樣走現(xiàn)實主義的道路,也不像印象派畫家那樣把主觀感受寫入筆下。
泰特美術(shù)館中的前拉斐爾派作品不少,作為一種流派,它自有一種讓人可以辨認(rèn)出來的典型風(fēng)格,因而許多畫作都給我留下了比較深的印象。像羅塞蒂的《圣母領(lǐng)報》在貢布里希的《人類的藝術(shù)》一書中專門有介紹,圣母從夢中睡眼惺忪醒來,不無慌亂地接受一個驚人的通報,有其世俗真實的一面。
又比如米萊斯的代表作《奧菲麗婭》,他為了真實再現(xiàn)哈姆雷特的情人溺水身亡的情節(jié),甚至讓一位模特穿著畫中的衣服躺在浴缸中;溪流兩岸草木花卉繁盛,也是作者反復(fù)觀察現(xiàn)實而創(chuàng)作的,全畫各處皆栩栩如生,但也有批評者認(rèn)為過分重視細(xì)節(jié)令全畫不統(tǒng)一。不過我在此畫之前是十分贊嘆的。此外還有伯納?瓊斯的《金色階梯》等。
19世紀(jì)后半期的英國著名畫家還有一位來自美國的惠斯勒。泰特有他專門的一個展室,其中包括他出名的畫作《泰晤士河上散落的煙火:黑和金的小夜曲》。當(dāng)時著名的美術(shù)評論大師拉斯金說這幅作品是拿顏料當(dāng)面糊弄觀眾而且要錢,惠斯勒不惜為此和他打名譽官司。
有人認(rèn)為作者這是為僅僅兩天的工作索要高價,惠斯勒卻回答這是為一生的知識開的價目?;菟估账嫷暮由弦股词共皇怯∠笈傻?,其實也已經(jīng)完全是一種新的風(fēng)格了。
其他畫家留下印象的還包括有專門展室的Lawrence 和Sargent兩位。這兩位在藝術(shù)創(chuàng)作上有關(guān)聯(lián),但Sargent要晚一百年左右,到1925年才去世。他是美國籍,但在歐洲出生且生活多年,特別是在英國居住時間很長。在泰特的展品中有Sargent的名作《百合百合 玫瑰》,描繪了兩個在花叢中提燈的小女孩,展示了搖曳多姿的光影效果。