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大英博物館在其兩百多年的歷史上，收藏了無數(shù)奇珍異寶。有被譽(yù)為“人類搖籃”的坦桑尼亞奧多維遺址挖掘到的200多萬年前的史前工具，有破解古埃及象形文字的羅塞達(dá)碑石，有歐洲文藝復(fù)興大師達(dá)芬奇、拉斐爾、戈雅和倫勃朗的畫作，展品出自古埃及、古希臘、古羅馬等不同時期及日本、韓國、印度、大洋洲、美洲、非洲等不同地域。然而，唯獨(dú)被大英博物館視為“最重要收藏”的是中國文物。

收藏中國流失文物最多的博物館

聯(lián)合國教科文組織的數(shù)據(jù)表明，中國流失文物多達(dá)164萬件，被世界47家博物館收藏。大英博物館是收藏中國流失文物最多的一個博物館，其收藏中國文物的歷史可追溯到1753年建館時期，目前收藏的中國文物多達(dá)2萬3千件，長期陳列的約有2000件。這些藏品與古希臘、古埃及藏品等一并成為該館收藏的最重要最珍貴的人類文化遺產(chǎn)。大英博物館的33號展廳是專門陳列中國文物的永久性展廳，與古埃及、古希臘、古羅馬和印度展廳一樣是該博物館僅有的幾個國別展廳之一。據(jù)該館有關(guān)人士對記者介紹，該館收藏的中國文物囊括了中國整個藝術(shù)類別，跨越了整個中國歷史，包括刻本、書畫、玉器、青銅器、陶器、飾品。參觀完中國廳后，可知該館的介紹并非妄言。遠(yuǎn)古時期的石器，6000多年前半坡村紅陶碗及尖足罐，新石器時代的玉琮、玉斧，商周時期的青銅尊、鼎，秦漢時期的銅鏡、陶器、漆器、鐵劍，六朝時代的金銅佛，隋代白色大理石佛像，唐代三彩瓷器，宋、元、明、清各代的瓷器和各種金玉制品，甲骨文、竹簡、刻本古書和地圖、銅幣、絲綢、刺繡、書畫、琺瑯雕塑、景泰藍(lán)、漆器、竹編等等，讓人目不暇接。一言以蔽之，遠(yuǎn)古石器、商周青銅器、魏晉石佛經(jīng)卷、唐宋書畫、明清瓷器等標(biāo)刻著中國歷史上各個文化登峰造極的國寶在這里皆可見到，且可謂門類齊全，美不勝收。

然而，這僅僅是大英博物館收藏的2萬3千件中國歷代稀世珍寶中的一部分，另外的十分之九都存放在10個藏室中，除非得到特殊許可，一般游客是無緣謀面的。某些藏品，如東晉顧愷之《女史箴圖》的唐代摹本只有特別的專家才可獲得機(jī)會一飽眼福?！杜敷饒D》是當(dāng)今存世最早的中國絹畫，是尚能見到的中國最早專業(yè)畫家的作品之一，在中國美術(shù)史上具有里程碑的意義，一直是歷代宮廷收藏的珍品?，F(xiàn)在世界上只剩兩幅摹本，其一為宋人臨摹，被北京故宮博物院收藏，筆意色彩皆非上品。另一幅就是大英博物館中的這件摹本。它本為清宮所藏，是乾隆皇帝的案頭愛物，藏在圓明園中。1860年，英法聯(lián)軍入侵北京，英軍大尉基勇從圓明園中盜出并攜往國外。1903年被大英博物館收藏，成為該館最重要的東方文物，稱之為“鎮(zhèn)館之寶”毫不為過。該摹本存放于館內(nèi)的斯坦因密室，據(jù)報(bào)道，南京師范大學(xué)敦煌學(xué)研究中心藝術(shù)研究室主任謝成水2002年曾偶然在該密室看過這幅摹本，當(dāng)時在登記冊上只有上個世紀(jì)20年代兩個日本人來現(xiàn)場臨摹過的記錄。

在中國廳中央墻上有幾十平方米的敦煌壁畫，其割痕雖猶可見，卻難掩其久遠(yuǎn)的鮮麗及三位“濃麗豐肥”菩薩的雍容華貴。大英博物館收藏的國寶級敦煌畫卷及經(jīng)卷多以萬計(jì)，除了這幅壁畫，其他藏品在中國廳內(nèi)卻難覓蹤跡。1856年到1932年間，多個所謂的“西方探險(xiǎn)家”以科學(xué)考察為名深入中國西北地區(qū)達(dá)60多次，每次都掠走大量的文獻(xiàn)文物。其中，尤以1907年匈牙利人斯坦因和法國人伯希在敦煌藏經(jīng)洞劫掠的文物最多。敦煌藏經(jīng)洞的4萬多件經(jīng)書書稿中，大英博物館就藏得1.3萬件，中國現(xiàn)存僅三分之一，致使學(xué)術(shù)界有“敦煌者，我國學(xué)術(shù)之傷心史”之嗟嘆。或許是因?yàn)樗固挂虻摹柏暙I(xiàn)”巨大，大英博物館專門將存放中國古畫的藏室以斯坦因命名。

此外，國寶級的中國波羅密佛經(jīng)的最早版本、宋羅漢三彩像、宋明名畫，45卷《永樂大典》等都被大英博物館收藏。據(jù)說如果加上1973年并入大英圖書館的部分，該館收藏的中國書刊有6萬多種。

藏品展出的政策和現(xiàn)實(shí)

根據(jù)大英博物館的統(tǒng)計(jì)，該館擁有七百萬件文物，每年接待500萬名參觀者，其中有多少人到中國廳參觀很難統(tǒng)計(jì)。但只要去參觀就不難發(fā)現(xiàn)，中國館的參觀者有相當(dāng)一部分是華人，尤其是近年來到英國的中國團(tuán)組越來越多，參觀大英博物館中國廳成為團(tuán)組在倫敦必不可少的活動。其他國家的游客也有，往往只是在這個位于博物館盡頭的中國廳匆匆一瞥。

記者第一次到大英博物館參觀是2004年10月，至今來過4次，每來一次情趣就減少一次，因?yàn)閺d內(nèi)的展品基本上沒有更換過。據(jù)介紹，因?yàn)橛畵芸顪p少，加上游客減少，該館財(cái)力緊張，從1992年以來，中國廳的文物就很少被更換過。財(cái)力吃緊還導(dǎo)致職位減少，而與中國文物有關(guān)的職位首當(dāng)其沖。財(cái)力吃緊也致使該館無力開展中國文物的巡展和文化交流。這些狀況都是有悖于該館的辦館政策的，即展品必須經(jīng)常更換，讓庫存文物與公眾見面，以確保展館吸引回頭游客。大英博物館財(cái)力吃緊由一件事情就可見一斑：1990年由香港商人何鴻卿爵士捐助200萬英鎊，把舊的中國陳列室擴(kuò)建、改造，才有了現(xiàn)在這個有空調(diào)恒溫陳列保護(hù)設(shè)備的新中國展廳，否則，價(jià)值連城的中國文物也許照樣放在老舊的藏室里任憑蟲吃鼠咬。

大英博物館3月份首次到中國辦展，中國老百姓可以一睹其久負(fù)盛名的藏品，了卻一樁心愿。盡管藏品向所有公眾開放是大英博物館秉承的三大原則之一，但對一個普通中國人來說，到倫敦參觀大英博物館在費(fèi)用和簽證等方面都困難重重。遺憾的是，此次他們不能看到那些耳熟能詳?shù)闹袊幕淦贰?/span>

其實(shí)，這只是拉開了大英博物館到中國展出藏品的帷幕。去年9月，大英博物館以及收藏有大量中國文物的阿爾伯特―維多利亞博物館就宣布與中國簽約建立博物館協(xié)作項(xiàng)目。大英博物館計(jì)劃將世界各國的收藏品送往中國展覽，中國將重要文物送到英國展覽。這次北京展之后，大英博物館還將在上海博物館舉辦“亞述帝國與藝術(shù)：大英博物館館藏古亞述藝術(shù)珍寶”展，2007年在中國國家博物館舉辦“英國與世界”展覽，并將出版收藏的中國畫。

大英博物館給自己的定位是：在全球范圍內(nèi)推廣對藝術(shù)、自然歷史和科學(xué)的理解和認(rèn)同。由于財(cái)力等緣故，大英博物館的文化交流活動主要集中在發(fā)達(dá)國家，“向全世界展示全世界”在某種意義上打了折扣。隨著近年來中國國力的提升，英國對中國的關(guān)注日勝一日，開展對華文化交流也出現(xiàn)了前所未有的勢頭。此次大英博物館首次到中國舉辦展覽的一個細(xì)節(jié)是，展覽得到了近年來大力拓展在華業(yè)務(wù)的某英國銀行的贊助，這種企業(yè)樹立市場形象的公共關(guān)系技巧無可厚非，不過解讀止于此是不夠的。

原址保護(hù)原則與文物回歸的可能性

很多中國參觀者看著那些祖先的杰作會情不自禁地感慨：何時歸故里？這次“世界文明珍寶展”的消息公布后，人們在問：為什么不包括大英博物館收藏的中國文物，也不包括瓷器和所有權(quán)有爭議的藏品？

據(jù)報(bào)道，北京市文物局局長梅寧華在回答媒體相關(guān)提問時指出:“大英博物館收藏了很多世界各國的文物，也因此和許多國家一直在打官司，可能人家也有顧慮吧?！钡l(wèi)報(bào)3月3日報(bào)道，大英博物館館長尼爾?麥克格里格說，中英兩國政府是鼓勵文化交流的，英國也未對展品的選擇設(shè)立任何限制，“我們會特別高興把這些藏品借給他們，但他們并沒有向我們提出要求，我們的理解是他們有比我們更好的中國藝術(shù)品?！?/span>

這并非是各說各話。關(guān)注文物的人都知道，聯(lián)合國科教文組織《關(guān)于禁止和防止進(jìn)出口文化財(cái)產(chǎn)和非法轉(zhuǎn)讓其所有權(quán)的方法》的公約提出了“原址保護(hù)”原則。針對這個公約，2002年法國巴黎的羅浮宮、美國紐約的大都會藝術(shù)博物館等18家西方著名博物館發(fā)表了所謂的“環(huán)球博物館價(jià)值”宣言，反對把包括戰(zhàn)爭中用掠奪等非正常手段獲得的文物和藝術(shù)品歸還給原屬國。埃及、印度、伊拉克、利比亞和敘利亞等國對這個宣言表示反對，認(rèn)為這種將文化“環(huán)球化”的做法其實(shí)是帝國主義的余孽，那些流落異國的文物都沒有經(jīng)由現(xiàn)今人們所認(rèn)同的合法渠道。

中國文物保護(hù)專家對此也發(fā)表了一封公開信，譴責(zé)這個宣言與聯(lián)合國教科文組織提出的“原址保護(hù)”原則抵觸，與正義公理相違背，踐踏了曾經(jīng)遭受侵害的國家與民族的正義權(quán)利。他們說，聯(lián)合國教科文組織的數(shù)據(jù)表明，世界上47家大博物館收藏的中國文物多達(dá)164萬件，流失在各國私人手中的中國文物大概是這個數(shù)字的10倍。這些文物中的大多數(shù)是在戰(zhàn)爭中流失國外的。他們提出用分類索還的方法，即從合法買賣中流失的文物應(yīng)由國家出資購回，被掠奪走的文物則應(yīng)無償歸還。

土耳其、埃塞俄比亞、尼日利亞和希臘都要求大英博物館送還他們認(rèn)為屬于自己國家的文物。盡管大英博物館面臨越來越多的國際壓力，但他們?nèi)匀粓?jiān)持這些文物應(yīng)該留在自己手上，理由是這樣可以更好地保護(hù)這些文物。這種文物所有權(quán)紛爭的典型例子是該館收藏的56塊雅典帕特農(nóng)神廟大理石雕帶的歸屬問題，這是近年來所有文物歸屬權(quán)爭議中最著名的案例。

該文物是帕特農(nóng)神廟的部分雕刻與建筑殘件，距今已有2500年歷史。當(dāng)時的英國駐希臘大使洛德?埃爾金伯爵在1810年將這些文物運(yùn)回大英博物館，1816年起被大英博物館收藏并永久展出，故又稱“埃爾金大理石雕”。1829年，希臘第一次向大英博物館提出歸還這些神廟雕刻的要求，此后歷屆政府一再向英國政府和大英博物館施加外交壓力，但均無果而終。雅典申辦2004年奧運(yùn)會成功后，希臘政府和民間團(tuán)體“英國歸還大理石雕委員會”進(jìn)一步向大英博物館施加強(qiáng)大的政治和輿論壓力，并提出以貴重文物交換借展的解決辦法，但大英博物館一如既往地?cái)嗳痪芙^。麥克格里格館長表示，埃爾金大理石雕永遠(yuǎn)不會歸還給希臘，也不會借給希臘展覽，它留在目前的地方最好，有更寬廣的歷史含義。他希望希臘能接受一個借助計(jì)算機(jī)技術(shù)的復(fù)制品。他說：“大英博物館是人類偉大的文化成就之一。它可以保存世界所有文化成就。”

自豪與羞恥相交織的復(fù)雜感受

這些年英國媒體偶爾也有關(guān)于中國文物的報(bào)道。除了中國文物在倫敦的拍賣行受到追捧的現(xiàn)象外,還有文物被盜毀的報(bào)道。如2004年10月4日,倫敦維多利亞和阿爾貝特博物館收藏的9件中國文物失竊事件,價(jià)值約達(dá)6萬英鎊,其中包括一個制作于公元前1000年的用于祭祀的小罐子。2004年10月29日大英博物館15件中國文物失竊，均為制作于公元700年至公元1400年間的珠寶飾物，大英博物館發(fā)言人稱“顯然都是有重要?dú)v史價(jià)值的文物”。2006年1月，一名男子在劍橋博物館參觀時自踩鞋帶絆倒，將擺放在樓梯窗臺一套價(jià)值10萬英鎊的中國瓷瓶撞碎，這套產(chǎn)于17世紀(jì)晚期或18世紀(jì)早期的瓷瓶一直是該館的著名展品。

要在英國看中國文物，最好還是去大英博物館。其門類齊全的藏品使中國參觀者除了感到震撼外，往往還伴生出復(fù)雜的感受。一位參觀過大英博物館的中國人曾寫道，參觀這里“使人想起圓明園那場浩劫的大火、莫高窟前英國‘冒險(xiǎn)家’劫掠的車轍和兩百年來中華瑰寶流失海外的沉浮跌宕”。在大英博物館建館250周年時，英國廣播公司中文部舉辦了一個網(wǎng)上聽眾反饋節(jié)目，在內(nèi)容各異的諸多留言中，有一位聽眾的留言可謂具有代表性：我去大英博物館看過，里面整整一個展廳都是中國的東西，我看了之后有兩個感覺：一是為我們中國曾經(jīng)擁有如此珍貴的文物而感到自豪，二是為我作為一個中國人而感到羞恥，因?yàn)檫@都是我們中國的東西。

其實(shí)，大英博物館收藏的古埃及、希臘和羅馬等輝煌文明的遺物，何嘗又不是有著類似的命運(yùn)。敦煌的“王道士”因?yàn)樾孤读瞬亟?jīng)洞而備受國人怪罪，記者在大英博物館里卻仿佛看到“王道士”的影子在世界各地都有，不獨(dú)為中國特產(chǎn)。魯迅曾說，不能自保者也保不住祖先的遺物（大意），單單怪罪“王道士”對反思保護(hù)文化遺產(chǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的?，F(xiàn)在，大英博物館要到中國舉辦世界文明珍寶展，對我們?nèi)绾尾拍鼙Ｗo(hù)好幾千年中華文明的輝煌遺產(chǎn)不是一次很好的啟示嗎？