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在寫這篇文章時(shí)，《哪吒之魔童降世》票房正準(zhǔn)備突破42億元，最終的票房，會在46億至50億之間……

因?yàn)樾履倪傅臋M空出世，中國動漫經(jīng)過數(shù)十年的艱辛，終于有了足夠高的標(biāo)桿——

連續(xù)28天的日票房冠軍、過億人次的觀影人數(shù)，很可能前2的總票房排位（超過流浪地球機(jī)會極高），創(chuàng)造的核爆級影響力，將大圣歸來、喜羊羊、熊出沒、白蛇、大魚海棠等開拓的疆域極大擴(kuò)張。

在新哪吒之后的未來，將是大片大片未開墾沃土，會有更多創(chuàng)新性動漫迎來新的爆發(fā)！

下面是筆者對未來6年，中國動漫電影的發(fā)展和爆點(diǎn)預(yù)測——

第1?2年，領(lǐng)軍者是類哪吒、大圣歸來的經(jīng)典文化玄幻類動漫，只要故事不錯、有創(chuàng)新、視覺效果驚艷到位，都能取得不錯的票房成績。

第3?6年，隨著人們對純古典經(jīng)典的動漫的審美疲勞，能超越新哪吒票房奇跡的IP會在下述三類中誕生：

第1類：古典經(jīng)典和現(xiàn)代未來結(jié)合的大跨越動漫；

第2類：貼近現(xiàn)實(shí)的高共情動漫；

第3類：科幻化的未來動漫。

未來五年內(nèi)，最有可能大爆的，會是第1類。

之所以這么肯定，是因?yàn)榇蟊娤埠眯睦淼淖冞w，并不像個人心理的轉(zhuǎn)變那樣不可測。大眾心理的發(fā)展變化，如同一座巨大冰山，其漂移只能隨洋流而動，而大眾心理的洋流，是可見的、發(fā)展是可預(yù)測的。《烏合之眾》說過：“孤立的個體具有控制自身反應(yīng)行為的能力，而群體則不具備?！?/span>從真人電影大眾心理喜好的變化，能充分發(fā)現(xiàn)大眾心理的嬗變之路——中國本土真人電影的爆發(fā)，是從2002年底2003年初的《英雄》開始的，不亞于好萊塢的、中國文化傳統(tǒng)的視覺奇觀，和眾多經(jīng)典巨星的演技爭輝，讓人們涌入電影院，開始了迄今為止長達(dá)16年的國產(chǎn)電影征程。

這16年來的國產(chǎn)真人電影，可以用兩條大眾心理的大線來概括——

第一條大線是中國觀眾尋求民族自豪感的選擇變化

早期以《英雄》、《赤壁》等為代表，映射的是中國大眾必須從古典故事中尋求民族自豪感。這條線索上，大片的年代不斷向近現(xiàn)代靠近，小人物的英雄逆襲漸成主流。到《戰(zhàn)狼2》橫空出世，映射的是中國大眾可以從現(xiàn)代故事中尋求民族自豪感。到今年年初的《流浪地球》，映射的是中國大眾已經(jīng)能從盯著過去，轉(zhuǎn)為放眼未來，能從未來科幻中尋求民族自豪感。

《英雄》、《戰(zhàn)狼2》、《流浪地球》，三部創(chuàng)造巨大票房奇跡和社會爆發(fā)效應(yīng)的電影，正好對應(yīng)了中國人的自豪感，從過去、到現(xiàn)在、再到未來。在這條線上，凡是盡管投資巨大、但精神氣質(zhì)無法成功塑造自豪感的巨星堆集大片，都在口碑上垮掉了，比如《無極》、《富春山居圖》、《太平輪》、《長城》等等。

現(xiàn)在好萊塢正在推備推出真人版《花木蘭》，已經(jīng)幾乎沒有人記得，多年前中國推出過自己的《花木蘭》大片，但因?yàn)闆]有在英雄氣概上下功夫，在大場面下做的是小情小調(diào)的愛情片，不僅票房要加上海外才勉強(qiáng)過億，也很快被人遺忘了。在某種意義上說，郭敬明的《小時(shí)代》系列是能在中國電影史上留下一個有意義位置的，因?yàn)椤缎r(shí)代》在表達(dá)中國人富起來以后的自炫和滿足感上淋漓盡致。

第二條大線，是中國觀眾尋求對現(xiàn)實(shí)生活的共情心理

最早當(dāng)然是從馮小剛的系列輕喜劇開始的。到2012年《泰囧》的大爆發(fā)，中國電影一下子進(jìn)入以現(xiàn)實(shí)關(guān)懷為主導(dǎo)的新時(shí)代。再到《夏洛特?zé)馈返嚷榛ㄏ盗?，寧浩的瘋狂系列等，韓寒的系列，馮小剛《芳華》，都是強(qiáng)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的電影。在這條線上，每年都能出現(xiàn)以小博大、以小成本獲得大回報(bào)的電影票房奇跡。到了去年的《我不是藥神》，更是現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷的扛鼎杰作，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)、大眾口碑和人文關(guān)懷的三線大成。值得一提的還有《無名之輩》、《前任3》，這些電影如果早5年推出，票房過億都極為困難，早10年推出，最多一、兩千萬收場，它們的成功，都代表著現(xiàn)實(shí)關(guān)懷已經(jīng)成為大眾心理的重要選擇。

綜合16年來的國產(chǎn)真人電影發(fā)展脈絡(luò)，其實(shí)就是大眾心理喜好的變遷過程——

1?從古代到現(xiàn)代、到未來2?向現(xiàn)實(shí)感動靠攏

再看看國產(chǎn)動畫電影的近年爆發(fā)，真的和真人電影非常相似——

《大圣歸來》、《哪吒之魔童降世》，背后是西游記、封神演義這兩個最經(jīng)典的奇幻想象力文化母體。而國產(chǎn)真人電影的早期爆發(fā)，來自《英雄》和《赤壁》，正對應(yīng)戰(zhàn)國、三國這兩個最經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)化歷史文化母體。再放寬一些，《捉妖記》其實(shí)是動漫化電影，導(dǎo)演是做動畫出身的，真正的主角不是人而是動漫形象胡巴，其背后的文化母體是山海經(jīng)和聊齋；《白蛇.緣起》背后的文化母體是中國四大民間故事之一，一個很聊齋化的故事，《大魚海棠》背后的文化母體是中國南方的萬物有靈和靈間文化。

正如同中國真人電影的崛起，要從對老祖宗文化母體的自豪感開始，中國動漫化電影的崛起，也必然要從經(jīng)典文化母體爆發(fā)。當(dāng)然，動漫電影不同于真人電影的是，主要依托于想象力文化母體，而真人電影則主要依托于現(xiàn)實(shí)性文化母體。參考真人電影IP的發(fā)展脈絡(luò)，結(jié)合動漫IP的自身特征，我預(yù)計(jì)中國動漫IP在未來的發(fā)展，同樣會有兩條大線相輔相成，交互前進(jìn)——

第一條大線，會從古代文化母體開始、爆發(fā)，再走向結(jié)合現(xiàn)代和未來。

西游、封神、山海經(jīng)、聊齋，是中國傳統(tǒng)中的四大想象力文化母體。中國動漫IP的崛起號角，必然會從這四大開始，并獲得成功，再往后才能走向現(xiàn)在和未來。未來，除了哪吒封神IP宇宙，還會有大圣-西游IP宇宙，聊齋化IP宇宙，玄幻化山海經(jīng)宇宙等等的不斷完善和迸發(fā)，在未來一至三年，高票房作品主要產(chǎn)生在這里。經(jīng)典文化改編+玄幻架空，會是未來三年大動漫電影的主線。之后，隨著人們的審美疲勞和心理發(fā)展，一定會不滿足于只是站在老祖宗的遺產(chǎn)上，而會渴望新的突破——大約在2?3年后，將古典經(jīng)典和現(xiàn)代未來結(jié)合的大跨越式動漫IP會爆發(fā)，因?yàn)?，人們不再只是看舊的，而要看舊的世界和新的世界如何焊接在一起，獲得新的精神和新的視覺奇觀的滿足。筆者相信，下一部能超越新哪吒票房奇跡的動漫電影，最有可能在古典+現(xiàn)代未來中產(chǎn)生。舊與新、西與東、二次元與三次元的碰撞結(jié)合，將是下一個大爆發(fā)動漫的精髓。

第二條大線：向現(xiàn)實(shí)和未來的想象力新創(chuàng)造進(jìn)軍

未來，會涌現(xiàn)出很多——以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)、進(jìn)行再創(chuàng)新想象的新文化動漫電影。會有創(chuàng)造新童話、新世界觀的新動漫IP，會有貼近現(xiàn)實(shí)，再賦予創(chuàng)新想象的新動漫IP，也會有放眼未來，真正科幻化的新動漫IP。正如同真人電影中會出現(xiàn)《泰囧》、麻花系列、《我不是藥神》等現(xiàn)實(shí)生活的杰作，動漫電影完全有可能在未來6年內(nèi)出現(xiàn)將現(xiàn)實(shí)創(chuàng)新想象的杰作。

又正如《流浪地球》打開了中國科幻電影的大門，這扇門是不會因?yàn)椤渡虾１尽范P(guān)閉的，而只會推動到動漫當(dāng)中，促成科幻動漫的新杰作誕生。因?yàn)闀r(shí)代在加速，真人電影用12年完成的變化，動漫電影完全可能只用一半的時(shí)間就能發(fā)生、實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，要實(shí)現(xiàn)中國動漫IP的連續(xù)爆發(fā)，一定要突破兩個難關(guān)——

第一個難關(guān)是：如何讓二次元動漫突破次元壁

中國的青少年二次元動漫已經(jīng)相當(dāng)繁榮，也一定會是未來動漫創(chuàng)造的主要來源，但是……次元壁一直沒有真正破除。《風(fēng)語咒》也好、最新的《全職高手》也好，都是在電視動畫上獲得成功，卻推出電影后，卻遠(yuǎn)未達(dá)到成功。只在二次元亞文化的墻內(nèi)盛放是不夠的，如何沖出去，還需巨大的努力。筆者有一個觀點(diǎn)，中國的二次元動漫無法突破的原因，是無法做到大眾圍觀，也就無法在大眾心理上形成喜好和爆發(fā)。

任何強(qiáng)大的IP文化，都是由核心粉絲、普通觀眾和大眾圍觀者的三個圈層構(gòu)成的，而二次元文化和動漫，偏偏就是在后兩者上人數(shù)不足，尤其是大眾圍觀者幾近于無。

為什么會有這么厚的次元壁呢？問題出在二次元的文化符號設(shè)計(jì)上。就是在角色的形象設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、故事的場景設(shè)計(jì)上，太缺少獨(dú)特辨識度了。沒有獨(dú)特辨識度，就很難形成大眾傳播和大眾圍觀。在這一點(diǎn)上，二次元動漫文化遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如潮玩文化，后者可以輕易形成大眾圍觀和關(guān)注。對于二次元動漫文化缺少圍觀者的問題，筆者準(zhǔn)備將來專門辟一篇文章來講述。

第二個難關(guān)是：在學(xué)習(xí)迪斯尼合家歡的過程中，中國動漫如何找到自己的路……

兒童+合家歡動畫電影一直是動漫電影的主流，也是迪斯尼/皮克斯/照明燈/藍(lán)天等動畫電影的主要類型。這里有一個巨大的難點(diǎn)，就是迪斯尼等公司已經(jīng)將童話這個文化母體發(fā)揮得極為充分，杰作無數(shù)，使得中國的類似電影很難創(chuàng)新，而缺乏創(chuàng)新，對于動畫片來說，就只能是小打小鬧，難以大爆的結(jié)果。所以中國的兒童+合家歡動畫電影主要靠先從動畫劇積累，再到電影，走日本的動漫IP路線，《熊出沒》、《喜羊羊》是其中主要的代表。而美國的合家歡動畫大片，大多數(shù)不需要依靠動畫劇，直接從電影大片原創(chuàng)成功。走動畫劇的方式有利有弊，優(yōu)點(diǎn)當(dāng)然是能先有兒童群體基礎(chǔ)，缺點(diǎn)則是很難擺脫兒童動畫低幼的影子。其實(shí)從動畫劇到動畫大電影的IP，像二次元動漫有次元壁一樣，也有自己的內(nèi)容壁，就是觀眾往往完全局限在看過動畫劇的兒童及家庭上，很難形成大眾化轟動。

如何做到更普及化的合家歡，而不是局限在兒童為中心的合家歡？

根源還是創(chuàng)作思維的問題，要有更多普世人性的價(jià)值在其中，故事也不要總是小孩子主角講小孩子的故事……反觀迪斯尼和皮克斯的全家歡電影故事，大部分都是在講成人世界的事，只是從童真和基本人性的角度。如何學(xué)習(xí)和超越迪斯尼式的合家歡動漫，一直是中國動漫普遍成功的關(guān)鍵。其實(shí)新哪吒的大爆，和故事有合家歡特性有關(guān)，能既搞定大眾化市場和二次元市場，又兼顧二次元市場，非常難得。最后，再說說動漫化電影的另一個大爆發(fā)點(diǎn)：真人實(shí)拍與動畫CG的結(jié)合

這是一個大趨勢，成功的作品很多，可以分為小制作萌寵型電影，和大制作高概念型電影，見下圖——

其實(shí)，不只是這些，漫威宇宙和DC宇宙的所有影視，都可以歸類到這里。這一類型影視的最核心精髓：用動畫的思維和動畫的角色設(shè)計(jì)方式，來做實(shí)拍+CG特效，讓二次元撞進(jìn)三次元中，這樣既保留了動漫的精神和符號特質(zhì)，又容易讓大眾熟悉和理解，直接破除了次元壁。中國絕大多數(shù)的影視，即使做真人+CG，仍然停留在真人故事為中心，CG只是用來做特效的，而不是真正意義的真人動畫影視，后者必須是以CG形象動畫角色為中心，來設(shè)計(jì)世界觀、故事、和情感內(nèi)核的。

在這一點(diǎn)上，《捉妖記》第一部是一個例外的大成功，真正做到了動畫精神深入骨髓，到第二部就開始缺失，有點(diǎn)被梁朝偉的角色帶跑了。

真人+動畫影視 = 2.5次元動漫

我真的很看好真人加動畫影視，而且將其歸入泛動漫化IP當(dāng)中，稱其為2.5次元，是打破次元壁的最佳方式之一。前面說到，下一部能超越哪吒的動漫IP大爆款，應(yīng)當(dāng)是傳統(tǒng)古典與現(xiàn)代未來結(jié)合的大跨越式動漫電影，其實(shí)還可以補(bǔ)充一句——這個大跨越式，指的不只是古典到現(xiàn)代的跨越，還很可能是二次元與三次元的融合式跨越?？傊?，未來中國的動漫IP，只要認(rèn)真做好世界觀、做好故事、做好角色和畫面，是完全有可能迎來持續(xù)式爆發(fā)的，最終能形成的動漫IP宇宙，不只是一個、兩個，也不只是只有封神或西游，一定也會有立足于現(xiàn)代的、心向未來的動漫IP宇宙……

*本文來源：微信公眾號“ IP蛋炒飯 ”（ID：IPCOOK），作者：陳格雷，原標(biāo)題：《哪吒之后，中國動漫IP如何持續(xù)爆發(fā)？》。