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綻放的花海，流光的森林，璀璨的水晶宇宙，teamLab用數(shù)字互動技術(shù)重新定義了藝術(shù)，在短短幾年間，迅速成為了風靡全球的藝術(shù)展。

公開數(shù)據(jù)顯示，2018年6月，東京臺場“teamLab Borderless”美術(shù)館，在開館1年多的時間內(nèi)，接待了來自160多個國家和地區(qū)的約230萬名訪客，作為單一藝術(shù)家美術(shù)館，參觀人數(shù)超過阿姆斯特丹的梵高美術(shù)館（2,161,160人次），創(chuàng)造了世界最大規(guī)模的單年度參觀人數(shù)的記錄。

teamLab is represented by Pace Gallery

11月5日，teamLab的全球第二座美術(shù)館「EPSON teamLab無界美術(shù)館：teamLab Borderless Shanghai」將在上海黃浦濱江正式開展。這一占地6600平方米、由約50件藝術(shù)作品組成的teamLab常設(shè)展，將極有可能在短期內(nèi)躍升為上海熱門旅游目的地。

隨著VR、AR、CG等數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與普及，各種沉浸式數(shù)字藝術(shù)展如雨后春筍般涌向市場，為何teamLab能夠火遍全球？這一現(xiàn)象級展覽有哪些獨特之處？從teamLab的藝術(shù)理念、作品訴求上，或可一探究竟。 

跨界，邊界，無界

teamLab的團隊哲學中，“界”是一個核心關(guān)鍵詞，用跨界的團隊、形式，去做突破邊界的產(chǎn)品，最終成為無界，teamLab拓寬了藝術(shù)的想象空間。

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teamLab的成功離不開它的跨界團隊。teamLab作為一個以共同創(chuàng)作為主題的藝術(shù)團隊，從2001年只有4個人的數(shù)碼技術(shù)與藝術(shù)的跨界公司，成長為如今擁有650余名專業(yè)團隊，其成員包括了程序員、工程師、藝術(shù)家、數(shù)學家、建筑師、設(shè)計師等。這些跨學科的專業(yè)人士，讓teamLab的作品更容易碰撞出不同的“火花”。teamLab主創(chuàng)工藤岳表示，teamLab引以為傲的作品，正是在這只跨界團隊的共同創(chuàng)作下完成的?！拔覀兊淖髌凡皇且蝗斩傻?，每當有新的想法，團隊會先在一個小環(huán)境中做實驗，如果成功了，再越做越大，呈現(xiàn)給公眾?！?/p>

而這支跨界的團隊，致力于完成的，是“沒有邊界的藝術(shù)”。teamlab創(chuàng)始人豬子壽之說，teamLab很多作品都在強調(diào)改變世界的愿望，強調(diào)創(chuàng)造性、未來。通過打破藝術(shù)，科學，技術(shù)，創(chuàng)造界限，用全新藝術(shù)手法為觀眾帶來突破現(xiàn)實的沉浸式體驗。

所謂“沒有邊界的藝術(shù)”，即藝術(shù)作品不受展廳空間的限制，與其他作品交流、相互影響，打破作品與作品之間的邊界并相互融合。這些藝術(shù)作品群相互交織、疊加所產(chǎn)生的無邊界的連續(xù)世界，因此，便有了“teamLab Borderless”——根據(jù)teamLab藝術(shù)團隊的無邊界藝術(shù)作品群所打造的沒有地圖的美術(shù)館。

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在即將全新開館的teamLab Borderless Shanghai里，teamLab將通過Borderless World（無界的世界）、Microcosmoses（小宇宙群）、燈之森林、EN TEA HOUSE四個世界，為參觀者打造前所未有的沉浸式藝術(shù)體驗。參觀者把身體沉浸于沒有邊界的藝術(shù)之中，在6,600平方米的巨大空間中彷徨，用帶有意識感覺的身體來摸索，與他人共同創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)新的世界。

同時，據(jù)工藤岳介紹，teamLab Borderless Shanghai此次還擴展了teamLab無界的理念。館中的作品不僅實現(xiàn)了在館內(nèi)的無界，還可以穿越這個美術(shù)館的物質(zhì)空間，與東京臺場的無界美術(shù)館形成互動。

“teamLab希望提供一個契機，讓人們通過體驗teamLab無界，重新去審視，作品與作品的邊界、人與作品的邊界、自己與他人的邊界、我們與世界的邊界等等這些被認為理所當然存在的邊界。隨著我們漸漸地融入這個同一的世界，我們探索了茫茫人海中人們之間的連續(xù)性，一種超越了人和物質(zhì)世界之間界限的新關(guān)系應運而生?！?/p>

以人的認知去定義藝術(shù)

2015年，日本東京首展就吸引50萬人參觀；之后，teamLab在北京、臺北、米蘭、上海等各城市的展覽受到追捧。

盡管足跡遍布世界各地，但teamLab的團隊卻甚少植入地方特色。工藤岳坦言，teamLab希望用作品探索人類和世界的關(guān)系，而不是像廣告一樣，為某個“品牌”而創(chuàng)作。teamLab放大了參觀者在藝術(shù)中的話語權(quán)，很多時候，是人在“定義”作品。這不僅體現(xiàn)在那些隨人的行為而發(fā)生變化的作品里，也體現(xiàn)在作品升級更新上。據(jù)工藤岳介紹，teamLab的作品落地時，并不會迎合某個國家或地區(qū)去做改造。但不同地域的人，看到作品會產(chǎn)生差異化的反饋，而這些反饋，會成為teamLab作品更新的基礎(chǔ)。teamLab在聆聽每個市場不同的需求，也在跟當?shù)氐膮⒂^者一起進行“二次創(chuàng)作”。 

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teamLab在世界范圍內(nèi)都不缺少觀眾。但是，業(yè)界卻不乏關(guān)于teamLab是否可稱為藝術(shù)的討論。有業(yè)界人士認為，teamLab尚不能稱之為藝術(shù)，它更像是一場商業(yè)化的視覺秀。

任何新藝術(shù)的誕生都伴隨著爭議，但時間會證明它的對錯。在工藤岳看來，藝術(shù)不是用語言文字去表達，而是通過作品去傳達。藝術(shù)的邊界很廣，但定義它的一定是觀賞者，藝術(shù)不一定能夠引起共鳴，但它能能引發(fā)思考，讓大家對世界、對美有新啟發(fā)。teamLab的作品是為了呈現(xiàn)人和世界的關(guān)系，就現(xiàn)階段來看，讓觀賞者體驗到這一點就是成功。

工藤岳表示，很多藝術(shù)在所處年代確實并未受到廣泛認可，而是過了十年、二十年，當大家發(fā)現(xiàn)對時代轉(zhuǎn)變有積極作用時，才慢慢認同?！跋Ｍ磥懋斎藗兓仡^看時，會覺得我們的作品是藝術(shù)品，我們是一座真正的美術(shù)館?！?/p>

值得一提的是，teamLab Borderless Shanghai雖然是常設(shè)展，但簽約時長也僅有三年而已。工藤岳說，三年之后，teamLab的去留同樣由市場，由參觀者決定。

遵從藝術(shù)的本質(zhì)

數(shù)字藝術(shù)持續(xù)發(fā)酵的熱潮之下，能如teamLab一樣做成“爆款”的產(chǎn)品卻是少之又少，其中更是濫用科技之流。對此，豬子壽之表示，數(shù)字藝術(shù)如果盲目追求視覺、科技效果，忽略藝術(shù)的本質(zhì)，缺乏內(nèi)涵、理念，是無法做出能夠經(jīng)得起時間考驗的作品。

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而過度強調(diào)科技的重量，也與teamLab的理念相違背。“teamLab是用科技來呈現(xiàn)藝術(shù)，呈現(xiàn)人、科技、創(chuàng)造和未來的關(guān)系，科技只是一種手段，我們追求的是藝術(shù)?！惫ぬ僭琅e例道，曾經(jīng)管狀顏料的發(fā)明大大提升了繪畫的便捷性，但時至今日，人們會為了繪畫而去使用管狀顏料，它成為了一種工具；對于teamLab的藝術(shù)作品而言，情況是類似的，科技只是輔助這些藝術(shù)作品的工具?！皌eamLab不會去追求最新最先進的科技，能提升藝術(shù)質(zhì)量才是我們所需要的?！?/p>

技術(shù)固然存在壁壘，但內(nèi)容才是數(shù)字藝術(shù)的核心競爭力。商業(yè)地產(chǎn)、旅游景點、博物館等線下消費場景，在向數(shù)字字藝術(shù)拋出橄欖枝的同時，也需要思考作品本身的合理性。盡管5G時代的到來勢必會賦予我們更多的想象力，但盲目追求與科技的融合，或許很難打造出如teamLab一般的“爆款”產(chǎn)品。

圖片來源：teamLab Exhibitionview of EPSON teamLab 無界美術(shù)館：teamLab Borderless Shanghai,2019,Shanghai,China ?teamLab