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身邊的藝術(shù)展覽，正變得越來(lái)越繁榮、豐富、多元。表象之下，有一個(gè)現(xiàn)象引起了我的關(guān)注與深思。過(guò)去的2019年，在上海的藝術(shù)展覽領(lǐng)域，引進(jìn)自法國(guó)的幾大展覽，風(fēng)頭很勁，不約而同給觀眾留下深刻印象，讓人們強(qiáng)烈感受到法國(guó)文化的整體來(lái)襲。這樣的文化推廣，是具有啟示意味的。

文化推廣的前提，是所擁有的文明與文化具有強(qiáng)大的吸引力和感召力

先是去年4月，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館二樓那片宛如游泳池般巨大的“克萊因藍(lán)”帶給人們強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。雖然這個(gè)題為“挑戰(zhàn)的靈魂”的展覽是伊夫·克萊因、李禹煥、丁乙三人的群展，但無(wú)疑，三人中，法國(guó)藝術(shù)家伊夫·克萊因的作品最為張揚(yáng)，刷出了最多的存在感。盡管他34歲就絕塵而去，然藝術(shù)界內(nèi)外，無(wú)數(shù)藍(lán)色控為他著迷。其實(shí)，伊夫·克萊因不光是“國(guó)際克萊因藍(lán)”的締造者，他還是觀念藝術(shù)、行為表演、前衛(wèi)音樂(lè)、單色畫、新現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)等領(lǐng)域的先驅(qū)?？傊?，他是二戰(zhàn)后最重要的前衛(wèi)藝術(shù)家之一，與沃霍爾、杜尚和博伊斯一起，被并稱為20世紀(jì)后半葉對(duì)世界藝術(shù)貢獻(xiàn)最大的四位藝術(shù)家。

接下去是8月，上海明珠美術(shù)館攜手巴黎博物館聯(lián)盟（巴黎雨果故居博物館），聯(lián)合舉辦“維克多·雨果：天才的內(nèi)心”展覽。此展共展出逾200件雨果創(chuàng)作及相關(guān)作品，包含繪畫、雕塑、攝影、書籍、書信手稿、室內(nèi)裝飾、日常用品等，不僅讓觀眾看到了一位天才文學(xué)大師帶給全人類的精神財(cái)富，更讓人們看到整個(gè)法國(guó)文化的豐厚與偉大，以及法國(guó)各界對(duì)于大師的愛(ài)戴與全方位支持。

在法國(guó)文化藝術(shù)史上，像伊夫·克萊因和維克多·雨果這樣可以對(duì)外驕傲地介紹和推介的大師級(jí)人物，其實(shí)還有很多很多。比如2018年，也是在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海觀眾就領(lǐng)略過(guò)法國(guó)一位女性藝術(shù)家妮基·圣法勒的杰出才華。悠久豐厚的歷史積淀，燦爛輝煌的文化藝術(shù)，再加上名人資源豐富，且藏品與遺產(chǎn)保存良好，讓法國(guó)成為世界上令人尊敬的、屈指可數(shù)的幾個(gè)文化大國(guó)之一。我想，文化輸出的推廣，正是你所擁有的文明與文化對(duì)別國(guó)具有的強(qiáng)大吸引力和感召力。

再接下去是11月，來(lái)自法國(guó)的兩個(gè)重量級(jí)展覽相繼開幕。11月4日，題為“美術(shù)的誕生：從太陽(yáng)王到拿破侖——巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展”在上海博物館拉開帷幕。展覽共展出85件來(lái)自巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院收藏的藝術(shù)珍品，通過(guò)油畫、雕塑、版畫、模型、書籍和手稿等多樣形式，探尋法國(guó)藝術(shù)，尤其是學(xué)院派藝術(shù)勃發(fā)、興盛和轉(zhuǎn)變的過(guò)程。此展對(duì)中國(guó)而言，別具深意，因?yàn)榘屠韪呙啦粌H對(duì)歐洲大陸的學(xué)院藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，更奠定了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育與人才之根基。20世紀(jì)初，巴黎高美就吸引了一大批中國(guó)藝術(shù)家前往留學(xué)，如徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良、顏文樑、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群等。此后，他們將法國(guó)藝術(shù)傳播到中國(guó)本土，大力推動(dòng)并發(fā)展了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)，哺育了大批熱愛(ài)藝術(shù)、渴望藝術(shù)的年輕人。因此，探討中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育體系的成型，離不開對(duì)巴黎高美的了解和研究。

緊接著11月8日，西岸美術(shù)館正式對(duì)外開放，同時(shí)開啟與法國(guó)蓬皮杜中心為期五年的展陳合作。首個(gè)常設(shè)展“時(shí)間的形態(tài)”，匯集了來(lái)自蓬皮杜中心的百余件重磅作品，以20世紀(jì)和21世紀(jì)作品為主線，向觀眾介紹蓬皮杜中心在藝術(shù)收藏方面的定位與歷史，展示藏品同歐洲及整個(gè)西方社會(huì)的重要淵源，展出包括約瑟夫·博伊斯、克里斯蒂安·波爾坦斯基、蔡國(guó)強(qiáng)、馬塞爾·杜尚、阿爾貝托·賈科梅蒂、胡安·米羅、白發(fā)一雄、趙無(wú)極等在內(nèi)的近百位世界頂尖藝術(shù)家作品。首個(gè)特展“觀察”，以跨學(xué)科討論方式聚焦新媒體藝術(shù)發(fā)展，16件創(chuàng)作于1972年至2017年期間的展出作品，也全部來(lái)自蓬皮杜中心館藏。

與個(gè)展不同的是，“美術(shù)的誕生”和西岸美術(shù)館兩大開館展，都是基于兩所專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)——巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院與法國(guó)蓬皮杜中心龐大的收藏，是從海量藏品中，根據(jù)展覽主題挑選出來(lái)。這兩大展項(xiàng)涉及到跨越了幾個(gè)世紀(jì)的收藏，涵蓋的藝術(shù)家數(shù)量更多，領(lǐng)域更廣泛，因此也就更為全面、充分、立體地展現(xiàn)出法國(guó)文化藝術(shù)的不朽魅力。

借力海外合作拓展品牌，博物館可以發(fā)揮出越來(lái)越重要的國(guó)際影響力

法國(guó)的藝術(shù)展覽之所以受到上海觀眾的歡迎，在我看來(lái)，除了20世紀(jì)初中國(guó)一大批藝術(shù)家赴法國(guó)留學(xué)，從此與法國(guó)藝術(shù)建立了深厚的歷史淵源和重要的內(nèi)在脈絡(luò)之外，還在于中國(guó)與法國(guó)文化的親緣性。而這種親緣性源于兩國(guó)在諸多方面的相似之處：比如歷史悠久，都曾經(jīng)歷漫長(zhǎng)的封建專制；比如民族意識(shí)強(qiáng)、對(duì)自己燦爛的文化十分自豪；再比如重視農(nóng)業(yè)文明、對(duì)美食的追求與熱愛(ài)、對(duì)調(diào)味的精準(zhǔn)把控等等。因而，中國(guó)與法國(guó)，雖然相距遙遠(yuǎn)，但在歷史、文化、藝術(shù)、審美、調(diào)性等方面卻是與之心有戚戚。

而更深層次的主要原因，在于法國(guó)人十分善于把本國(guó)文化推廣與國(guó)際文化交流結(jié)合起來(lái)，通過(guò)開展各種國(guó)際合作向國(guó)外推廣法國(guó)文化。除了在文化遺產(chǎn)、藝術(shù)展覽、視聽(tīng)、書刊、網(wǎng)絡(luò)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等多個(gè)領(lǐng)域與各國(guó)展開文化合作，全力促進(jìn)法國(guó)文化的海外推廣之外，近年來(lái)，法國(guó)還致力于本土藝術(shù)機(jī)構(gòu)的“國(guó)際化”之路。其中兩家藝術(shù)機(jī)構(gòu)法國(guó)巴黎盧浮宮博物館及蓬皮杜中心的海外拓展勢(shì)頭最為強(qiáng)勁，步履不停。

蓬皮杜中心前主席阿蘭·塞班表示：“古根海姆的拓展模式是基于對(duì)美國(guó)紐約旗艦館的建筑模型、高端型短期展覽、永久藏品展示以及其品牌效應(yīng)的復(fù)制。而我們會(huì)利用自身?yè)碛袃?yōu)秀收藏品的實(shí)力，以及品牌效應(yīng)，期望以一種更為中肯的方式，在現(xiàn)有場(chǎng)地開展一些短期項(xiàng)目，如博物館和大學(xué)校園。除這些場(chǎng)地外，還會(huì)涉足歷史古跡、舊工廠和購(gòu)物中心等地區(qū)?！比绱苏f(shuō)來(lái)，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心簽署的為期五年的展陳合作，以及兩大開館展“時(shí)間的形態(tài)”和“觀察”，就是法式海外拓展模式的一個(gè)中國(guó)版本。

事實(shí)上，設(shè)立臨時(shí)展館，蓬皮杜中心是致力于在全世界開發(fā)新的觀眾。這些臨時(shí)展館以“蓬皮杜中心+主辦城市”的方式命名。2015年3月，第一個(gè)采取該形式的分館——蓬皮杜中心馬拉加在西班牙海港城市馬拉加開幕，并在第一年就吸引了20萬(wàn)人次的客流量。據(jù)了解，在該合作形式中，蓬皮杜中心每年向主辦城市收取約150萬(wàn)歐元至170萬(wàn)歐元的年費(fèi)來(lái)打造藝術(shù)空間，所有相關(guān)經(jīng)費(fèi)都由當(dāng)?shù)睾献鳈C(jī)構(gòu)承擔(dān)，臨時(shí)空間的合作期限通常為五年。以蓬皮杜中心馬拉加為例，在五年的合作中，蓬皮杜中心馬拉加可以從蓬皮杜中心總部借展約100件作品，并舉辦兩場(chǎng)臨時(shí)展覽和其他活動(dòng)。對(duì)于因政府削減支出而減少了9%預(yù)算的蓬皮杜中心而言，海外拓展在很大程度上補(bǔ)充了中心的資金來(lái)源。

蓬皮杜中心的相關(guān)工作人員表示，通過(guò)海外文化推廣，蓬皮杜中心已成為一個(gè)“國(guó)際品牌”，其展覽活動(dòng)的海外輸出，不僅是借出藝術(shù)品和舉辦臨時(shí)展覽，更包括其展映項(xiàng)目、音樂(lè)會(huì)、表演活動(dòng)、青少年項(xiàng)目和講習(xí)班等等，而國(guó)際范圍內(nèi)，鮮有博物館向其海外分館提供如此完整的輸出。

與蓬皮杜中心的海外拓展不同，盧浮宮目前僅在阿聯(lián)酋阿布扎比建立了首個(gè)海外分館，但也同樣有著重要意義。2007年，時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)的希拉克和文化部長(zhǎng)德瓦布爾達(dá)成了與阿布扎比政府的合作。根據(jù)協(xié)議，阿布扎比政府須向法國(guó)政府支付四億歐元以換取30年零6個(gè)月的“盧浮宮”冠名權(quán)，還需為其他一系列博物館活動(dòng)額外支付逾六億歐元。該博物館耗時(shí)10年建成，2017年11月8日正式開館。由法國(guó)建筑師讓·努維爾打造，銀色頂部采用通花設(shè)計(jì)，由八層物料架疊而成，在陽(yáng)光映照下，倒映出極具阿拉伯特色的幾何圖案，被冠以“光之雨”的美譽(yù)。

無(wú)論是蓬皮杜中心馬拉加，還是阿布扎比盧浮宮，以及西岸美術(shù)館，兩家機(jī)構(gòu)（蓬皮杜中心和盧浮宮）都是通過(guò)海外合作借力，不僅擴(kuò)大了收入來(lái)源，也在較大程度上擴(kuò)大了品牌影響力。更為重要的是，他們以此來(lái)展現(xiàn)法國(guó)文化的強(qiáng)大實(shí)力，并且在博物館助力法國(guó)文化外交方面，發(fā)揮著越來(lái)越重要的國(guó)際影響力。

*本文來(lái)源：文匯報(bào)，作者：上海油畫雕塑院美術(shù)館副館長(zhǎng) 傅軍，原標(biāo)題：《法國(guó)如何借助博物館在海外圈粉無(wú)數(shù)？》。