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在2020年接近尾聲時，運(yùn)營東京迪士尼度假區(qū)的日本東方樂園（Orien－talLand）公司在記者會上公布了當(dāng)年度預(yù)計將有約511億日元虧損的消息。受到肆虐全球的新冠疫情影響，東京迪士尼從2月末開始就一直處于長期休業(yè)的狀態(tài)。7月后雖然園區(qū)陸續(xù)重新開放，但面對行業(yè)協(xié)會把游客數(shù)控制在疫情前一半以下的嚴(yán)格要求，公司最終還是無法扭轉(zhuǎn)大局。

可從另一個角度來說，東方樂園從1996年上市以來出現(xiàn)的這首次虧損也從側(cè)面證明了迪士尼長久以來在日本的超高人氣。事實(shí)上，早在園區(qū)宣布休業(yè)之初就有好事的媒體做過計算：即使從現(xiàn)在開始一直處于沒有游客的狀態(tài)，東京迪士尼仍然可以繼續(xù)支撐2年左右才會最終倒閉。時任迪士尼全球總裁也曾在樂園開業(yè)十周年的活動上說總公司沒有直接經(jīng)營“東迪”可能是史上最大的決策失誤。他的這個玩笑其實(shí)一語道出了“東迪”和其他迪士尼最大的區(qū)別。在世界上現(xiàn)有的六個迪士尼主題樂園中，只有“東迪”沒有總部任何比例的持股。除了每年要給迪士尼支付一定的版權(quán)費(fèi)用之外，東方樂園全權(quán)承擔(dān)園區(qū)的建設(shè)和運(yùn)營。這種“本土化”想必也是東京迪士尼可以成為全世界最為成功的主題樂園之一的一大原因。但本文的關(guān)心卻并不是作為一個商業(yè)典范的“東迪”，而是日本人圍繞著它而展開的一系列言說。作為一個復(fù)合空間的東京迪士尼在它誕生的近40年時間里給日本研究者們提供了層出不窮的靈感。而他們的分析不僅把“東迪”變成了一個可供我們觀察日本社會的新窗口，更能幫助我們在全球化仍在推進(jìn)的當(dāng)下重新思考權(quán)力、資本和文化之間復(fù)雜的關(guān)系。

戰(zhàn)后的和平“黑船”：東京迪士尼簡史

被人們概稱為“東京迪士尼”的日本迪士尼度假區(qū)其實(shí)位于千葉縣的浦安市。從東京站出發(fā)坐普通電車只要15分鐘就能到達(dá)的“東迪”應(yīng)該是所有迪士尼樂園中離市區(qū)最近的了。整個度假區(qū)又分為占地51萬平方千米的東京迪士尼樂園（Tokyo Disneyland）和49萬平方千米的東京迪士尼海洋(Tokyo Disney Sea)。根據(jù)2019年的數(shù)據(jù)，前者一整年迎接了1800萬的游客，而后者的數(shù)字則達(dá)1460萬。如果不算重復(fù)而把人次進(jìn)行簡單疊加的話，東京迪士尼度假區(qū)的游客總量甚至超過了美國“本家”的弗洛里達(dá)迪士尼，成為世界第一。

而要回顧“東迪”的歷史，不可避免的一個話題正是在戰(zhàn)后日本社會中美國的存在。日本學(xué)者吉見俊哉在其著作《視覺都市的地政學(xué)》中就專門開辟了一章從此入手。吉見指出，在戰(zhàn)后初期日本民眾對于美國的印象壓倒性地被占領(lǐng)軍所主導(dǎo)。從1950年代開始，這種直接的權(quán)力不平等逐漸被一種更為軟化的文化形象所取代。而迪士尼的商業(yè)帝國從中發(fā)揮了重要的作用。早在1957年，著名的百貨公司三越就在其位于日本橋的本店頂層設(shè)置了一個名為“快樂的王國迪士尼”的小型游樂園。得到迪士尼授權(quán)的包括旋轉(zhuǎn)茶杯在內(nèi)的游具成為和父母一起來購物的中產(chǎn)階級孩子的最愛。次年，一檔名為《迪士尼樂園》的節(jié)目正式開始在NTV電視臺進(jìn)行播放。

這一放送周期長達(dá)14年的欄目不僅播出最新的動畫還有介紹于1955先行開業(yè)的加州迪士尼樂園等環(huán)節(jié)。這些夢幻的內(nèi)容對于當(dāng)時仍在“擁抱戰(zhàn)敗”的日本人來說無疑是只存在于想象中的世界。有意思的是，吉見指出該節(jié)目最早其實(shí)和職業(yè)摔跤比賽的直播在同一時段隔周播出。而后者的主要內(nèi)容之一是日本的力士們用傳統(tǒng)武術(shù)技能擊敗在體格上占優(yōu)的美國選手。從而，日本在面對美國時“自卑”和“自大”的兩種心態(tài)在電視這個媒介上交替出現(xiàn)。

進(jìn)入20世紀(jì)六七十年代，隨著日本經(jīng)濟(jì)的逐漸恢復(fù)，日美關(guān)系以及迪士尼在日本的角色又發(fā)生了新的變化。一方面借著日本成長起來的媒體產(chǎn)業(yè)，美國文化在雜志、書籍、電影等形式上的輸出更加強(qiáng)烈。另一方面，如果說戰(zhàn)前海軍準(zhǔn)將佩里的黑船來航從宏觀結(jié)構(gòu)上促使了日本現(xiàn)代化的話，那么戰(zhàn)后的美國大眾文化則在微觀和日常的向度上改變了日本社會。1971年，麥當(dāng)勞在日本開出了第一家分店。這種以衛(wèi)生和效率為代表的標(biāo)準(zhǔn)化餐廳開始讓美式生活方式成為日本人可以切實(shí)獲得的物質(zhì)選擇。這些變化都為迪士尼樂園的最終登陸打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。從1972年開始，日方代表就頻繁訪美爭取迪士尼落戶。但彼時把心力都投入到剛落成的弗洛里達(dá)迪士尼的總公司對于進(jìn)軍海外完全抱持消極的態(tài)度。從而，開頭提到的只提供形象版權(quán)而不管經(jīng)營的方式成為了兩方最終達(dá)成的折中。

1981年，樂園破土動工。兩年后的1983年4月15日，“東迪”正式開園。雖然東方樂園公司有著極大的熱情，但起初日本社會對于樂園前景并不看好。園區(qū)周邊一段時間內(nèi)完全無法吸引到住宿業(yè)者的投資。畢竟在當(dāng)時每年要有1000萬游客—相當(dāng)于日本人口的十分之一—來訪的目標(biāo)在大多數(shù)人看來并不現(xiàn)實(shí)。但這些持消極意見的人顯然是小看了迪士尼的吸引力或者說經(jīng)濟(jì)騰飛后日本人的消費(fèi)力。開園一個多月后的5月23日“東迪”就迎來了第100萬名游客。1984年4月2日，每年1000萬人的目標(biāo)提前兩周左右達(dá)成。此后，伴隨著園區(qū)附近希爾頓等高級酒店的開業(yè)以及JR東日本鐵道舞濱站的新設(shè)等眾多利好，“東迪”的運(yùn)營就此步上了成功的軌道。迪士尼本身也逐漸沉淀為現(xiàn)代日本大眾文化的一個組成部分。

東京灣上的“異托邦”：東京迪士尼的時空策略

除了美國這個重要“他者”之外，迪士尼樂園本身所采取的空間和時間策略也是它可以成功的一個重要原因。

根據(jù)吉見在書中的觀點(diǎn)，樂園空間最重要的兩個特征在于它的密閉性和平面性。首先，和其他游樂園不同，迪士尼策略性地只設(shè)置了一個入口。這確保了游客在園區(qū)內(nèi)會按照管理者事先設(shè)定好的邏輯進(jìn)行“回游”。同時，以交通和金錢為代表的外部媒介都被禁止入園。園內(nèi)的移動工具只有游客的雙腳和被迪士尼角色所包裹的覆蓋范圍有限的巴士等。而“東迪”直到2008年才開始在園內(nèi)設(shè)置可以使用現(xiàn)金的自動售貨機(jī)。就在不久之前，關(guān)于能否帶外部飲食進(jìn)上海迪士尼還成為了一個爭議性的話題。在吉見等研究者看來，禁止外帶等措施與其說是出于盈利的目的其效果更在于排除一切和夢幻的王國無關(guān)的物件從而讓游客可以更為徹底地沉浸在樂園之中。另一個有力的例證是，在選址初期日美雙方都曾考慮過把樂園開在富士山腳下。但因?yàn)檫@一日本文化的代表太容易就把樂園內(nèi)部閉合的故事性打斷，最終漂浮在約等于“空白”的東京灣上的現(xiàn)址才被采納。

自然，樂園空間的第二特征平面性也是為了相同的目標(biāo)而服務(wù)的。吉見認(rèn)為作為三維空間的主題樂園其終極目的卻是實(shí)現(xiàn)迪士尼電影那樣的“二次元化”。比如，園內(nèi)幾乎所有的建筑越往高層比例越會收縮。這種在動畫中經(jīng)常會使用的讓房屋顯得立體的手法在真實(shí)世界里被繼續(xù)加碼。更重要的是，他犀利地指出了在迪士尼內(nèi)“眺望”這一視角的缺席。雖然“東迪”的象征是位于園區(qū)中心的“灰姑娘城堡”，但游客并不能真的登上這一被歪曲了比例的高塔。從而，既看不到樂園之外的現(xiàn)實(shí)城市也無法對園區(qū)各組成一覽無余的游客能掌握的只有當(dāng)下所處的游玩平面以及統(tǒng)轄它的童話敘事。

另一邊，與這種空間策略相配合的還有迪士尼園區(qū)背后所隱藏的時間意識。在吉見寫作的當(dāng)時，“東迪”除去入口處的“世界市集”和可以見到迪士尼經(jīng)典動畫形象的“夢幻樂園”之外，主要的游樂設(shè)施分別被安置在從西到東三個主題區(qū)域：重現(xiàn)開拓時代美國大西部的“西部樂園”，有加勒比海盜出沒的“探險樂園”，以太空旅行為主題的“明日樂園”。吉見指出這三個部分分別是美國、地球和宇宙三個空間維度上的邊境/前線（frontline）。雖然不同迪士尼樂園下屬的版塊和名稱各異，但這種基本上全球共通的區(qū)分早被各地的研究者批判。他們認(rèn)為隨著游客從印第安人和海盜出沒的前兩個區(qū)域來到“未來”時，一種包含了殖民主義的線性時間觀也在潛移默化間融進(jìn)了人們的思考之中。而迪士尼的這種歷史進(jìn)步模式其實(shí)和19世紀(jì)以巴黎和芝加哥世博會為代表的資本主義博覽會有著異曲同工的效果。吉見在自己的文章中部分認(rèn)同了這種觀點(diǎn)，可他同樣也提醒我們注意迪士尼在時間上獨(dú)有的復(fù)雜性。聯(lián)系到上述園區(qū)所缺失的能夠俯瞰的制高點(diǎn)，游客到底在多大程度上能讀懂這種時間的進(jìn)步是一個未知數(shù)。相反的，各種年代可以在同一個空間內(nèi)共存所帶來的眩暈效果或許才是讓游客能夠進(jìn)一步放棄日常判斷而陷入陶醉狀態(tài)的有效裝置。

迪士尼在逃空間：城市的樂園化及其轉(zhuǎn)變

雖然密閉性被視為是迪士尼樂園得以成立的重要前提，但顯然“迪士尼式”的空間本身并沒有止步于游園之內(nèi)，而是逐漸開始占據(jù)其他的城市空間。正如鮑德里亞所言，迪士尼樂園的存在是一種為了掩蓋全社會已經(jīng)完全迪士尼化的不在場證明。

學(xué)者北田曉大在著作《廣告都市東京》中為我們提供了一個十分詳實(shí)的例證。在書中，他主要分析了日本零售業(yè)巨頭西武集團(tuán)是如何從20世紀(jì)70年代開始對澀谷地區(qū)進(jìn)行迪士尼式改造的。集團(tuán)試圖新建的Parco購物中心因?yàn)榫嚯x澀谷站有些路程從而讓運(yùn)營者擔(dān)心無法吸引到足夠的客人。而決策者想到的解決辦法就是將街道“主題樂園化”。北田認(rèn)為這種策略又可以細(xì)分為兩層。首先，傳統(tǒng)的街道和街邊市場被積極地吸收進(jìn)了百貨店內(nèi)部。不同樓層被賦予了不同的街道主題，而每一層的店鋪又會根據(jù)這些主題來進(jìn)行貨品的選擇和擺設(shè)。由此，不怕日曬雨淋更不用擔(dān)心商品質(zhì)量的百貨店成為了一個比日本城市中的商店街還要完美的商店街，就像在“冒險樂園”看到的鱷魚比現(xiàn)實(shí)中的鱷魚來的更為真實(shí)一樣。其次，公司更把野心投射到了百貨店之外的城市全體。從澀谷站周圍延伸到Parco的各條道路也被按照一定的主題進(jìn)行劃分。比如在“西班牙坂”附近的店鋪不管是裝潢還是提供的食物都讓人有置身馬德里的錯覺。而不論大樓外墻還是引導(dǎo)標(biāo)志，只要是行人所見之處都被公司精心挑選的符合“Parco審美”的商品廣告所占據(jù)?？梢哉f，顧客一下車站就進(jìn)入了一個看似開放其實(shí)早被商業(yè)資本環(huán)閉起來的主題樂園之中。和在“東迪”一樣無法俯瞰內(nèi)外的消費(fèi)者只有主動融入其中并進(jìn)行符合這一空間的消費(fèi)行為才能達(dá)到沉浸式的滿足。而他們穿在身上的衣服，口口相傳的電影或展覽又成為“二次廣告”繼續(xù)再生產(chǎn)出沒有縫隙的消費(fèi)樂園。

隨著整個城市被一個個“小迪士尼”覆蓋，無處可去的消費(fèi)者只能—其實(shí)更多的時候是主動—投入到?jīng)]有出口的商業(yè)迷宮之中。可就像迪士尼故事沒有告訴觀眾王子和公主在一起之后可能會經(jīng)歷的滿地雞毛，看似完美的樂園型消費(fèi)城市很快也迎來了新的轉(zhuǎn)變。如果說在20世紀(jì)七八十年代迪士尼式的空間從游樂園逃竄到了城市中，那么從1990年代開始我們見證了“東迪”空間對自身的逃離和瓦解。

曾經(jīng)在迪士尼做過兼職的學(xué)者新井克彌在《迪士尼的社會學(xué)》一書中詳細(xì)記錄了被他稱作“脫迪士尼化的東京迪士尼”現(xiàn)象。其中，2001年東京迪士尼海的開幕是一個最明顯的指標(biāo)。首先，迪士尼海從一開始就沒打算封閉自己的空間。甚至能從園內(nèi)觀賞東京灣和遠(yuǎn)處的城市變成了樂園的一個賣點(diǎn)。其次，園內(nèi)打破了世界各地迪士尼為了營造家庭共樂的氛圍而嚴(yán)格禁止的酒精販賣。雖然各色飲品還是被起了迪士尼式的夢幻名稱，但當(dāng)你身處迪士尼海的餐廳內(nèi)不時會有誤入東京巷子里某間居酒屋的錯覺。站在一個更高的角度，新井評論道這些變化背后的共通原因都是因?yàn)椤皷|迪”的主題性開始變得越發(fā)稀薄。一個很好的例子是迪士尼的代表性活動—?dú)g樂大游行。新井指出在1980年代，“東迪”的游行都有著十分明確的大主題，而每個彩車和方陣又有著完整的故事設(shè)定。但1990年代之后一種混沌感卻籠罩了表演隊(duì)伍。不僅不是一個故事內(nèi)的人物被隨意安排到一輛彩車上，有些根本和迪士尼無關(guān)的形象也同時出現(xiàn)在表演者和觀眾兩方的身上。問題的關(guān)鍵在于這種混亂卻讓來客體會到了全新的娛樂感。他由此提出傳統(tǒng)的自我完結(jié)性主題在世紀(jì)之交后逐漸失去了吸引力。隨著網(wǎng)絡(luò)等新媒體的發(fā)達(dá)，游客們身體和心靈的“在場”十分容易就實(shí)現(xiàn)分離。由此，再試圖把他們困在一個由完整故事覆蓋的空間內(nèi)變成了不可能實(shí)現(xiàn)的妄想。正確的解決之道是提供盡可能多樣和多量的信息源讓游客個人可以從中找得到自己想要的片段進(jìn)行DIY組裝。比如喜歡《冰雪奇緣》的人早在網(wǎng)絡(luò)論壇知道了“東迪”的哪個商店有艾爾莎的周邊而第幾輛花車又有姐妹兩人的團(tuán)圓場景。

同樣，“東迪”這種閉合“信息繭”的破裂在實(shí)際的城市空間中也能找到對應(yīng)。再回到北田曉大筆下的澀谷。一樣從1990年代開始，西武的“城市廣告化”策略也開始出現(xiàn)裂痕。雖然人們繼續(xù)聚集到到澀谷，但他們的理由不再是尋找“澀谷系”的商品，而是因?yàn)闈扔凶銐蚨嗟纳唐匪运麄兛偰苷业阶约合矚g的。從澀谷站到Parco百貨店的路上，建筑外墻曾經(jīng)充斥的西武系固定廣告牌紛紛被能實(shí)時反映流行動向的電子顯示屏所取代。但這些研究者也都提醒了我們，如果要就此認(rèn)為大資本試圖控制城市和消費(fèi)者的努力失效了的話不免有些天真。事實(shí)上，自我完結(jié)性被打破后的“東迪”相比于仍在堅持正統(tǒng)夢想王國的美國本家運(yùn)營看似更為順利。東京迪士尼海陸續(xù)推出的原創(chuàng)形象不斷受到歡迎甚至轉(zhuǎn)銷海外，而整個園區(qū)游客的回頭率和人均消費(fèi)額也一直都處在上升的態(tài)勢。

尾聲

盡管因?yàn)橐咔榈脑?，“東迪”首次出現(xiàn)了經(jīng)營虧損，但運(yùn)營方和市場顯然絲毫沒有降低對它前景的看好。重新開園后的9月28日，橫跨了三個園區(qū)（再次打破完整性?。┩顿Y了近750億日元的大改造正式開始迎接游客。此外，面積達(dá)到14萬平方公里總額預(yù)估2500億日元的新項(xiàng)目也將按照疫情前的計劃動工。如果不把眼光限定在迪士尼，包括環(huán)球影城下屬的任天堂世界，吉卜力公園，哈利·波特樂園等數(shù)個大型主題游樂項(xiàng)目現(xiàn)下也正在列島上同時動工。在已經(jīng)完成后工業(yè)轉(zhuǎn)型的日本，跨國資本和本土文化又會帶來什么新的消費(fèi)習(xí)慣和空間實(shí)踐？而普通民眾的能動性甚至是反抗又將有什么不一樣的發(fā)展？對這些問題的回答不管是作為前車之鑒還是他山之石一定會給其他社會帶去不一樣的啟示。

*本文來源：微信公眾“經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)”（eeojjgcw），作者：黃秋源，原標(biāo)題：《日本迪士尼：一座后現(xiàn)代社會傷疤上的樂園》。