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提到張家界，大家想到的可能都是天門山這樣的自然山水風光。一直以來，張家界都是以奇崛迤邐的山水風光而聞名于世，但是在人文歷史類的文旅業(yè)態(tài)上，還是亟待新亮點來補充。2009年，《張家界市旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展總體規(guī)劃（2009-2030）（修編）》指出，根據(jù)張家界的資源與區(qū)位條件，重點發(fā)展文化旅游、生態(tài)旅游、節(jié)事旅游、城市休閑旅游、等產(chǎn)品開發(fā)建設。加快中心城區(qū)的城市休閑度假旅游項目、會展商務旅游項目及公共配套設施建設；重點培育2-3個品牌實景演出；深入挖掘地方文化內(nèi)涵，豐富產(chǎn)品形式，重點建設中心城市特色街區(qū)。
張家界的舊稱“大庸”這一歷史過往身份，已經(jīng)沒有多人少記得，同樣埋藏在大庸歷史背后的古庸國文明，更是鮮為人知。其實大庸的歷史，最早可追溯到夏商時期的古庸國，距今有三千多年之久，古庸國人掌握著先進的青銅技術(shù),被稱為"鏞人“，隨著歷史變遷”鏞“逐漸變化為”庸“。古庸國千年一直傳承下來的獨特的文化脈絡和觀念習俗，在張家界有著非常完整的風貌保存，因此張家界的古庸國文化遺產(chǎn)，在史學界也被認為有重要歷史文化價值。
由此可見，張家界并非只是一個依賴自然山水來”靠天吃飯“的地方，張家界的人文歷史底蘊之深厚遠遠超乎公眾的想象，像大庸這樣潛藏在張家界文化歷史礦脈里的寶藏，其實一直等待著慧眼來發(fā)掘。
《遇見大庸》的多空間演藝示意圖
近年來，隨著文旅融合概念的走紅，沉浸式實景演出成為了當下文旅市場備受矚目的焦點。張家界作為中國最受歡迎的旅游目的地之一，在自身的大庸古國歷史文化的基礎(chǔ)之上，為游客們奉上了《遇見大庸》這樣一道沉浸式演藝的饕餮盛宴。
《遇見大庸》在這一契機下的應運而生，不僅為張家界增添了大庸生動歷史文化風貌，更是為游客提供了一個可互動的沉浸式文化體驗空間，成為張家界文旅融合的標桿項目。作為國內(nèi)領(lǐng)先的多空間沉浸式情境互動體驗演藝項目，《遇見大庸》由張家界旅游集團投資建設，北京奧運會開閉幕式核心團隊利亞德集團勵豐文化科技股份有限公司進行總策劃和總制作，2008年奧運會閉幕式執(zhí)行副總導演章東新?lián)巍队鲆姶笥埂房倢а荨?/p>
奧運導演+國家級創(chuàng)作班底=史詩級演藝盛宴
《遇見大庸》被定位為張家界大庸古城的引爆級的核心業(yè)態(tài)，同樣也是中國旅游展演4.0階段上的一次深度沉浸式體驗創(chuàng)新實踐。章東新總導演帶領(lǐng)一批國家級的創(chuàng)作班底——2014年南京青奧會閉幕式舞美總設計、國內(nèi)著名舞美設計孫天衛(wèi)，2008北京殘奧會開閉幕式策劃室主任、國內(nèi)著名文旅演藝秀編劇張華，經(jīng)過長時間大量民間采風與劇本打磨，形成一套以敘事驅(qū)動和情感傳遞為核心的演藝理念?！队鲆姶笥埂穼⑶甑拇笥构艊拿鞯挠凭脷v史傳統(tǒng)與明清背景下的大庸市景鄉(xiāng)情結(jié)合，聚焦于大庸文化內(nèi)核中強調(diào)“擔當”與“守望”的精神特質(zhì)，雜糅出一幅宏大時代背景下有關(guān)個體命運走向的主題圖景。
《遇見大庸》的場景概念圖
近3000㎡LED屏體+全息黑科技=多空間沉浸式觀演體驗
在黑科技層面，為了最大程度上提升場內(nèi)觀演的觀眾沉浸式感官體驗，《遇見大庸》在室內(nèi)的演藝劇場內(nèi)打造了近3000㎡的LED屏體，結(jié)合國內(nèi)領(lǐng)先的聲光系統(tǒng)和全息技術(shù)等黑科技，并以多空間沉浸式的游覽觀演體驗，出其不意的場景舞臺變換，亦真亦假的視覺效果，激發(fā)游客對神秘大庸文明歷史過往的探索興趣，結(jié)合在地的獨特山水特色的舞臺造景，跟隨故事中大庸兒女的情感線索，穿越千年歷史來感受蕩氣回腸的史詩故事。
除此之外，能夠?qū)崿F(xiàn)座椅360度自由旋轉(zhuǎn)的新式移動式沉浸觀演騎乘裝置系統(tǒng)，實現(xiàn)演藝的多方位的觀看需求，以及場景出其不意的切換。在一些環(huán)節(jié)上，演藝甚至打破了傳統(tǒng)演藝中演員與觀眾之間的“第四堵墻”，真正實現(xiàn)互動式的沉浸觀演體驗。
《遇見大庸》旨在完成一個夢想，為張家界這座有著古老歷史的城市重新找回自己的文脈，并重鑄一個安身立命的文化依歸之所，更是在張家界山水旅游向城市擴展進程中，讓遠道而來的游客體驗張家界的歷史人文延伸。
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